踏莎行 春暮
宋代 - 寇準(zhǔn)
春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。
密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。
倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。
踏莎行 春暮詩(shī)詞賞析
這首詞即景寫閨情，上片描繪暮春季節(jié)，微雨濛濛，寂寥無(wú)人的景象。下片寫兩地音書隔絕，閨中人倚樓遠(yuǎn)望，只見芳草連天，陰云蔽空，心中更覺憂郁愁苦。詞風(fēng)婉麗凄惻，清新典雅。宋人胡仔稱寇準(zhǔn)“詩(shī)思凄婉，蓋富于情者。”這一評(píng)語(yǔ)，用以評(píng)析寇準(zhǔn)的詞作也是恰當(dāng)?shù)摹＿@首閨怨詞便體現(xiàn)了上述藝術(shù)特色。詞中以細(xì)膩有致、沉郁多情的語(yǔ)言，以寫景起，情由景生，又以寫景結(jié)，以景結(jié)情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別遠(yuǎn)人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人。全詞情景交融，意境渾然，風(fēng)格清新，語(yǔ)言曉暢，堪稱閨怨詞中的佳作。上片起首三句寫暮春殘景，首句是概括性的敘述，第二句是寫耳中所聞 ，第三句是目中所見。這三句，營(yíng)造出衰殘、遲暮的情致，為寫女主人公的傷春情懷制造了氣氛。接著由室外景轉(zhuǎn)向室內(nèi)來(lái)，由寫景轉(zhuǎn)到寫人。房屋是華美的，此刻靜無(wú)人聲，但覺細(xì)雨濛濛；屏風(fēng)掩住了室內(nèi)景象 ，只見那尚未燃盡的沉香，余煙裊裊。這是以“余香裊裊”來(lái)襯托室內(nèi)環(huán)境的靜這兩句，含蓄地寫出了女主人公對(duì)于遠(yuǎn)人無(wú)結(jié)果的、渺茫的期待。過(guò)片寫女主人公在落寞失望中，又一次回憶起昔日依依惜別時(shí)那私下的約言，然而對(duì)方一直音信杳然。這兩句，把女主人公那種深以往昔戀情為念的內(nèi)心情愫，深沉地表達(dá)出來(lái)了?！傲饣▔m滿慵將照”，寫女主人公懶于對(duì)鏡梳妝，鏡匣很久不打開，那上面都積滿塵土了。這三句連貫直下，把她為情所苦，但卻決不負(fù)情的心愫 ，通過(guò)句句加深 ，層層加重的復(fù)疊手法 ，表現(xiàn)得沉摯凝煉 。結(jié)拍寫女主人公心情極度難過(guò)，似乎魂都為之“銷”，于是去倚樓望遠(yuǎn)，可是這時(shí)候眼睛所能望見的，只是長(zhǎng)空暗淡、芳香連綿。而翹望著的那個(gè)人，卻始終不見歸來(lái)！這兩句以寫景收束全篇，余韻無(wú)窮。這首傷時(shí)惜別之作 ，寫得情思綿綿，凄婉動(dòng)人。詞中雖然先寫景后寫情，但景中也是寄寓深情的。全詞于字里行間處處躍動(dòng)著抒情女主人公對(duì)于紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋嘆，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂。 ----------------------------------------------------這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨中女子在暮春時(shí)節(jié)，倚樓而望，盼望離人歸來(lái)的幽怨情思。全詞語(yǔ)言細(xì)膩，深郁多情，既有全方位的場(chǎng)景描寫，又有細(xì)致入微的景物刻畫，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖。上片著力描寫女主人公傷春自憐的孤寂心境。時(shí)序暮春，美好的春景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動(dòng)聽。先前斗艷爭(zhēng)妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫。“鶯聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富春的特征，足以將無(wú)邊春色展示具體?！吧迸c“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，對(duì)照映襯，生動(dòng)鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動(dòng)感強(qiáng)烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見：春光易逝，無(wú)可奈何，物猶如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之遲暮！”（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應(yīng)該是“春色惱人眠不得”（王安石《春夜》）了。戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無(wú)伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下個(gè)不停，催促春光更快地消逝。畫著山水圖案的精美屏風(fēng)，半開半掩，可無(wú)人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的思緒一樣連綿不絕?！鞍胙凇薄懊擅伞薄把U”“靜”，用詞精當(dāng)，刻畫入微，生動(dòng)地展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境，巧妙地折射出閨中獨(dú)守、百無(wú)聊賴的郁郁情懷、沉沉幽怨，完美地構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深沉離恨。閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當(dāng)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬(wàn)般囑咐，情意何等深沉。可誰(shuí)知到如今望不到伊人寄來(lái)的音信，盼不見伊人歸來(lái)的身影?！俺脸痢薄拌描谩?，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無(wú)際。既然如此，誰(shuí)還有心情去對(duì)鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出?！白圆畺|，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容？”（《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無(wú)腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說(shuō)不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩！可是事實(shí)無(wú)情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無(wú)語(yǔ)。但見萬(wàn)里長(zhǎng)空，一片陰沉，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方。借景抒情，造語(yǔ)自然；芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典。“春草年年綠，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！保?a href="http://tmacn.cn/shici/liyu.html" target="_blank">李煜《清平樂(lè)·別來(lái)春半》）“黯然銷魂者，唯別而已矣?！保ń汀秳e賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外?？傊~由描寫景物起，又由景渲染情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人。上片寫景，情由景生，景中有情；下片寫情，寄情于景，以景結(jié)情。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦。