水調(diào)歌頭 賦三門(mén)津
元代 - 元好問(wèn)
黃河九天上，人鬼瞰重關(guān)。長(zhǎng)風(fēng)怒卷高浪，飛灑日光寒。峻似呂梁千仞，壯似錢(qián)塘八月，直下洗塵寰。萬(wàn)象入橫潰，依舊一峰閑。
仰危巢，雙鵠過(guò)，杳難攀。人間此險(xiǎn)何用，萬(wàn)古秘神奸。不用燃犀下照，未必佽飛強(qiáng)射，有力障狂瀾。喚取騎鯨客，撾鼓過(guò)銀山。
水調(diào)歌頭 賦三門(mén)津詩(shī)詞賞析
【注釋】：
在這首詞同前一詞牌水調(diào)歌頭——游龍門(mén)都是寫(xiě)游覽河山，抒發(fā)情懷之作。與前詞相似，本詞氣勢(shì)更足，景觀更奇。三門(mén)津是黃河中十分險(xiǎn)要的地段，河面分人門(mén)、鬼門(mén)、神門(mén) ，水湍浪急，僅容一船通過(guò)。中有砥柱，即被稱(chēng)為中流砥柱的砥柱山。三門(mén)峽所在山奇水急，呈現(xiàn)一幅波浪馬遠(yuǎn)靜聽(tīng)松風(fēng)圖奔涌，氣勢(shì)磅砣的景象。
上片寫(xiě)黃河的氣勢(shì) ，寫(xiě)中流砥柱悠閑。“黃河九天上 ”后兩句，寫(xiě)黃河之長(zhǎng)、黃河之險(xiǎn)。“黃河九天上”似與李白“黃河之水天上來(lái)”意境相同。而“下鬼瞰重關(guān) ”則寫(xiě)明黃河之險(xiǎn)，人鬼難過(guò)。“長(zhǎng)風(fēng)”后五句，以粗線(xiàn)條勾勒出黃河怒浪滔天，浪花四射的逼人氣勢(shì)。又以呂梁懸水千仞和錢(qián)塘八月怒潮形象具體地描繪出黃河水浪之高，高過(guò)山仞，水浪之急，可比錢(qián)塘怒潮。高險(xiǎn)，壯觀，形神俱備?！叭f(wàn)象”后兩句，更塑造盡管黃河水大浪急，但仍舊在砥柱山面前變得渺小?！耙恢e”烘托砥柱山傲風(fēng)浪，挺天地的偉姿，也暗示出作者不懼艱險(xiǎn)，樂(lè)觀豁達(dá)的氣質(zhì)。
下片更是以古典舊事，表達(dá)了詞人昂揚(yáng)奮發(fā)積極向上的斗志 ?！把鐾鸪病比?，反用蘇軾《 后赤壁賦 》“ 攀棲鵑之危巢”句意，寫(xiě)砥柱山之高峻艱險(xiǎn)?！叭碎g”后二句，又用《左傳》中“神奸”之典。傳說(shuō)中夏禹將百物之形鑄于鼎上，“使民知神、奸”，由此辨神仙和奸佞的模樣。這樣的險(xiǎn)處有何用呢？原來(lái)是考驗(yàn)人的地方 ?！安挥谩焙笕溆钟枚?，一是東晉溫嶠在朱渚磯下“燃犀”看水下美景。二是寫(xiě)春秋楚國(guó)勇士似飛仗劍入江殺兩蛟的故事 。 以上幾個(gè)方面，把黃河三門(mén)峽的險(xiǎn)、惡寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。結(jié)尾兩句“喚取”等，引用李白塑造的騎鯨客的形象，表現(xiàn)詞人那不可抑制的豪情壯志。
此詞用典較多，也不顯含混難懂，典典都扣中主題。從謀篇布局來(lái)說(shuō)，也上下呼應(yīng)，環(huán)環(huán)相扣，氣勢(shì)作足 。故葉燮《原詩(shī)》中稱(chēng)曰：“舒寫(xiě)胸臆，發(fā)揮景物，境皆獨(dú)得，意自天成。”