滿江紅 自豫章阻風(fēng)吳城山作
宋代 - 張?jiān)?/p>
春水迷天，桃花浪、幾番風(fēng)惡。云乍起、遠(yuǎn)山遮盡，晚風(fēng)還作。綠卷芳洲生杜若。數(shù)帆帶雨煙中落。傍向來、沙觜共停橈，傷飄泊。寒猶在，衾偏薄。腸欲斷，愁難著。倚篷窗無寐，引杯孤酌。寒食清明都過卻。最憐輕負(fù)年時(shí)約。想小樓、終日望歸舟，人如削。
滿江紅 自豫章阻風(fēng)吳城山作詩詞賞析
【注釋】：
張?jiān)獛帧?蘆川歸來集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，嘗作《 滿江紅 》詞，有所謂‘綠卷芳洲生杜若，數(shù)帆帶雨煙中落’之句。此畫頗與吾眼界熟，要是胸次不凡者為之，寧無感慨？”然而跋文年代不詳 ，據(jù)同書卷十《蘆川豫章觀音觀書》云：“元幹以宣和元年三月出京師，六月至鄉(xiāng)里。”所述與詞中地點(diǎn)和時(shí)間相吻合，可能是作于這年返鄉(xiāng)途中。
題中“豫章”，今江西南昌市。“吳城山”地名。據(jù)《太平寰宇記》：“南昌縣⋯⋯吳城山在治東一百八十里，臨大江 ?！贝?jīng)常航行到這里風(fēng)浪所阻。張孝祥《吳城阻風(fēng)》詩中云 ：“吳城山頭三日風(fēng)，白浪如屋云埋空 。”形象地展示了江濤洶涌的險(xiǎn)惡景象。這首詞作就是描寫旅途中被阻吳城山的情景與急切回答心境。明吳從先《草堂詩余集》謂此詞“上言風(fēng)帆飄泊之象，下言歸舟在家之思”。
詞的開頭“春水迷天”兩句，點(diǎn)出天氣驟變，風(fēng)浪連天江面無比險(xiǎn)惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆，而寫得氣勢雄偉。在舊歷三月，春暖雪化，江水猛漲，此時(shí)正值桃花盛開的的季節(jié)，故稱“桃花浪 ”。杜甫《春水》詩：“三月桃花浪，江流復(fù)舊痕?！痹~里“風(fēng)浪”二字連用，便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險(xiǎn)惡的氣勢 ?！霸普稹倍涑猩蠈?shí)寫舟行所遇的險(xiǎn)境。一個(gè)“還”字，既寫出江面惡劣的環(huán)境延續(xù)，又暗示了時(shí)間的推移。這樣開頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現(xiàn)出來?！熬G卷芳洲生杜若”二句，由遠(yuǎn)及近，寫景如畫。“杜若”，香草名。屈原《九歌·湘君 》：“采芳洲兮杜若?！痹陂L滿嫩綠芳草的水洲邊上，舟泊煙渚，雨中落帆，寥寥幾筆，便勾勒出一幅筆墨蒼潤的煙雨落帆圖。
“傍向來沙嘴共停橈”二句，寫停泊的情景?！跋騺?”，即適來，“沙嘴”，即沙洲。晏幾道《玉樓春》：“停橈共說江頭路 ?！痹~人產(chǎn)生遇風(fēng)浪而飄泊天涯的情懷，這就為下片的抒情作鋪墊。
“寒猶在”以下四句，承上轉(zhuǎn)下，由景及情，描寫了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無寐”二句，更進(jìn)一層，倚窗獨(dú)酌，借酒澆愁愁更愁，這既表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感，又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化 ?！昂城迕鞫歼^卻”二句，筆墨宕開，但與作者當(dāng)時(shí)的心境相連結(jié)。詞人想起清明節(jié)都已過去，自己早就誤過歸期，辜負(fù)了佳人相約的一片深情，心中充滿了焦慮和痛苦。
結(jié)末“想小婁終日望歸舟，人如削 ”，這句化用柳永《八聲甘州 》“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟”的詞意。如果說柳永詞中的“誤幾回”更覺靈動(dòng)，那么這里的“ 人如削 ”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對(duì)桐花寄樂天》詩 ：“是夕遠(yuǎn)思君，思君瘦如削 ?！辈贿^ ，詞中不是寫自己，而是從對(duì)方著筆。本來是自己思?xì)w心切，卻說佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來。這是出于自己的想象，是虛寫更展示了作者急切回去的心情，但運(yùn)用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細(xì)致的情節(jié)描寫，不僅顯得真實(shí)，化虛為實(shí)，而且把埋藏內(nèi)心的思?xì)w意蘊(yùn)充分刻畫出來。
這首思?xì)w的詞作，以景起，以情終，全詞情景交織，然而在抒寫旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩，尤擅長于勾勒鋪敘。這與柳永擅長表現(xiàn)羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調(diào)是一脈相承的。