更漏子·柳絲長(zhǎng)
唐代 - 溫庭筠
柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。
更漏子·柳絲長(zhǎng)詩(shī)詞賞析
這首詞描寫古代仕女的離情。上段寫更漏報(bào)曉的情景，下段述夜來(lái)懷念遠(yuǎn)人的夢(mèng)思。先以柳絲春雨，花外漏聲，寫曉色迷朦的氣象。再寫居室禽鳥為之驚動(dòng)的情景。不獨(dú)城烏塞雁，即畫上鷓鴣，似亦被驚起。這種化呆為活、假物言人的寫法，實(shí)即指人亦聞聲而動(dòng)。夜來(lái)懷人，寫薰香獨(dú)坐之無(wú)聊，滅燭就寢之入夢(mèng)。通首柔情繾綣，色彩鮮明。這首詞表現(xiàn)了一個(gè)思婦長(zhǎng)夜聞更漏而觸發(fā)的愁苦思戀以及她的孤寂境遇。上片寫室外之景，全都圍繞“漏聲”來(lái)寫。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨(dú)處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動(dòng)其心緒，何況是在萬(wàn)籟俱寂的春夜。因此，當(dāng)她聽到從花木上掉下來(lái)的雨滴之聲，猶誤以為是遠(yuǎn)方傳來(lái)的計(jì)時(shí)漏聲。可以想象，女主人公由于對(duì)遠(yuǎn)人的眷念時(shí)刻縈系在心，無(wú)法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對(duì)她來(lái)講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這里只是用來(lái)暗示女主人公凄涼的心境，增強(qiáng)對(duì)比的效果。“驚塞雁”三句則進(jìn)一步渲染思婦的這種心理感覺(jué)。別說(shuō)人忍受不了這夜雨之聲的侵?jǐn)_，就算物也難免受到影響。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫屏上之鷓鴣也必定會(huì)聞聲而驚起，不安地抖動(dòng)其翅翼。這幾句是移情于物的寫法，以驚飛的鳥來(lái)暗示思婦不安的心情?！爱嬈两瘊p鴣”，由室外移至室內(nèi)，由聽覺(jué)變成了視覺(jué)，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動(dòng)起來(lái)，這種錯(cuò)覺(jué)正好襯出思婦胸中難言之痛苦。下片描寫思婦所居之室內(nèi)情形。在蘭室之內(nèi)，爐香即將燃盡，香霧漸漸消散，但卻依然能透過(guò)層層的帷帳。在這樣精致雅潔的環(huán)境里，女主人公的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來(lái)概括，可見(jiàn)其凄苦。這些如“謝家池閣”的華堂美室曾經(jīng)是女主人公與離人共同歡樂(lè)的地方?，F(xiàn)今獨(dú)自居住，物是人非，故其心理感覺(jué)就迥然不同。“紅燭背”三句則進(jìn)一步描繪了在這孤寐無(wú)伴的夜晚，百無(wú)聊賴的環(huán)境下女主人公之情狀。這可以理解為女主人公在惆悵索寞中黯然入夢(mèng)，也可以理解為她的心理獨(dú)白。長(zhǎng)夜相思，寂寞惆悵，在意緒索寞中不得不背對(duì)紅燭，低垂繡簾，想借尋夢(mèng)來(lái)暫解惆悵，稍慰相思。但轉(zhuǎn)而又想，所思者可能也一樣在異地夜雨聞漏，耿耿不眠?？峙伦约旱南嗨寄酥灵L(zhǎng)夢(mèng)對(duì)方根本不知情?！皦?mèng)長(zhǎng)君不知”是一種可悲可嘆的情景，怨悵中含無(wú)限低徊之意，顯得特別蘊(yùn)藉深厚。全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)，深沉細(xì)膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來(lái)的。