卜算子·見(jiàn)也如何暮
宋代 - 石孝友
見(jiàn)也如何暮。別也如何遽。
別也應(yīng)難見(jiàn)也難，后會(huì)難憑據(jù)。 去也如何去。住也如何住。
住也應(yīng)難去也難，此際難分付。
卜算子·見(jiàn)也如何暮詩(shī)詞賞析
【注釋】
①難憑據(jù)：無(wú)把握，無(wú)確期。
【評(píng)解】
此詞以“見(jiàn)”、“別”、“去”、“住”四字為綱領(lǐng)，反復(fù)回吟聚短離長(zhǎng)、欲留不
得的悵惘。前后上下僅更動(dòng)一兩字，拙中見(jiàn)巧，確是言情妙品?？芍?shī)文不必求花描，
情之所至，口邊語(yǔ)亦自佳。
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“見(jiàn)也如何暮?！逼鹁浼磭@相見(jiàn)恨晚。著一“也”字，如聞嘆惋之聲。如何，猶言為何。相見(jiàn)為何太晚呵！主人公是個(gè)中人，見(jiàn)也如何暮，其故自知，知而故嘆，此正無(wú)理而妙。從此一聲發(fā)自肺腑的嘆恨，已足見(jiàn)其情意之重，相愛(ài)之摯矣。但亦見(jiàn)得其心情之棖觸 。此為何故？“別也如何遽?！庇质且宦曢L(zhǎng)嘆：相別又為何太匆忙呵！原來(lái)，主人公眼下正當(dāng)離別。此句中如何，亦作為何解。嘆恨為何倉(cāng)促相別，則兩人忘形爾汝，竟不覺(jué)光陰荏苒 ，轉(zhuǎn)眼就要相別之情景，可不言而喻。上句是言過(guò)去，此句正言現(xiàn)在 ?！皠e也應(yīng)難見(jiàn)也難 ”，則是把過(guò)去之相見(jiàn)、現(xiàn)在之相別一筆挽合，并且暗示著將來(lái)難以重逢。相見(jiàn)則喜，相別則悲，其情本異。相見(jiàn)時(shí)難，相別亦難，此情則又相同。
兩用難字 ，挽合甚好，語(yǔ)意精辟。不過(guò)，相別之難，只緣兩情之難舍難分，相見(jiàn)之難，則為的是人事錯(cuò)迕之不利。兩用難字，意蘊(yùn)不同，耐人尋味。見(jiàn)也難之見(jiàn)字，一語(yǔ)雙關(guān)，亦須體味。見(jiàn)，既指初見(jiàn)，也指重見(jiàn)，觀上下文可知。初見(jiàn)誠(chéng)為不易——“見(jiàn)也如何暮”。重見(jiàn)更為艱難——“ 后會(huì)無(wú)憑據(jù)”。后會(huì)無(wú)憑，關(guān)合起句“見(jiàn)也如何暮”，及上句“ 見(jiàn)也難”之語(yǔ)，可知此一愛(ài)情實(shí)有其終難如愿以?xún)數(shù)囊环嘀噪[痛。主人公情好如此，而終難如愿以?xún)敚湓虿辉谥饔^而在客觀方面，也可想而知。事實(shí)上，雖說(shuō)是愿天下有情人終成了眷屬，可是畢竟是此事古難全呵。上片嘆恨相見(jiàn)何晚，是言過(guò)去，又嘆相別何遽，是言現(xiàn)在，再?lài)@后會(huì)無(wú)憑，則是言將來(lái)。在此一片嘆惋聲中，已道盡此一愛(ài)情過(guò)去現(xiàn)在未來(lái)之全部矣。且看詞人他下片如何寫(xiě)。
“去也如何去，住也如何住 ”，寫(xiě)行人臨去時(shí)心下猶豫。此處的“如何”，猶言怎樣 ，與上片用法不同。行人去也，可是又怎樣去得了、舍得走呵！可是要“住” ，即留下不去呢，情勢(shì)所迫，又怎么能夠？正是“住也應(yīng)難去也難 ”。此句與上片同位句句法相同 ，亦是挽合之筆 。句中兩用難字，意蘊(yùn)相同。而“別也應(yīng)難見(jiàn)也難”之兩用難字，則所指不同。此皆須細(xì)心體味。寫(xiě)臨別之情，此已至其極。然而，結(jié)句仍寫(xiě)此情，加倍寫(xiě)之，筆力始終不懈?！按穗H難分付。”此際正謂當(dāng)下臨別之際。分付訓(xùn)發(fā)落，宋人口語(yǔ)。難分付，猶言不好辦。多情自古傷離別，而臨別之際最傷心。此時(shí)此刻 ，唯有徒喚奈何而已。詞情在高潮，戛然而止，余音卻在繞梁，三日不絕！
此詞在藝術(shù)上富于創(chuàng)新。其構(gòu)思 、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、聲情皆可稱(chēng)道。先論其構(gòu)思。一般離別之作，皆借助情景交煉，描寫(xiě)離別場(chǎng)景 ，刻畫(huà)人物形象，以烘托、渲染離情。此詞卻跳出常態(tài)，另辟蹊徑，既不描寫(xiě)景象，也不刻畫(huà)人物形象，而是直湊單微，托出離人心態(tài)。如此則人物情景種種，讀者皆可于言外想象得之。
清李調(diào)元《雨村詞話(huà)》卷二評(píng)云 ：“ 詞中白描高手，無(wú)過(guò)石孝友 ?！恫匪阕印?i>⋯⋯所謂不著一字，盡得風(fēng)流 ?！边@是個(gè)準(zhǔn)確的藝術(shù)判斷。所謂白描，即用筆單純簡(jiǎn)練，不加烘托渲染。用白描手法抒情，正是此詞最大特色。所謂不著一字，盡得風(fēng)流，即指不著筆墨于人物形象情景場(chǎng)面 ，而讀者盡可得之于體味聯(lián)想。
在中國(guó)文學(xué)中，意內(nèi)言外含蓄之美，并非限于比興寫(xiě)景，也可見(jiàn)諸賦筆抒情，此詞即是一證。次論其結(jié)構(gòu)。
《卜算子》詞調(diào)上下片句拍勻稱(chēng)一致，此詞充分利用了這一特點(diǎn)營(yíng)造其抒情結(jié)構(gòu) 。上下片句法完全一樣，全幅結(jié)構(gòu)結(jié)態(tài)便具有對(duì)仗嚴(yán)謹(jǐn)之美。但上片是總寫(xiě)相見(jiàn)、相別、后會(huì)無(wú)憑，把過(guò)去現(xiàn)在將來(lái)概括一盡，下片則全力以赴寫(xiě)臨別，突出最使離人難以為懷的一瞬，使全曲終于高潮，便又在整齊對(duì)應(yīng)中顯出變化靈活之妙。再論其語(yǔ)言。此詞語(yǔ)言純?nèi)豢谡Z(yǔ)，明白如話(huà)，讀上來(lái)便如聞其聲，如見(jiàn)其人。尤其詞中四用如何，五用難字，八用也字，兼以分付結(jié)尾，真是將情人臨別傷心惶惑無(wú)可奈何萬(wàn)般難堪之情 ，表現(xiàn)得淋漓盡致。
可謂極詞家以白話(huà)為詞之能事。最后論其聲情 ?！恫匪阕印吩~調(diào)由六句五言、兩句七言構(gòu)成，七言句用平聲字為句腳，五言句皆用仄聲字葉韻。此詞上下片兩七言句皆用難字為句腳，全詞用去聲字葉韻。八用也字，四用如何，及四用難字，皆用在上下片同位句同一位置。這樣，整齊的句拍，高亮的韻調(diào)，復(fù)沓的字聲，便構(gòu)合成一部聲情協(xié)調(diào)又饒拗怒、凄楚激越而又回環(huán)往復(fù)的樂(lè)章，于其所表現(xiàn)的纏綿悱惻依依不舍之離情，實(shí)為一最佳聲情載體。此詞能在眾多的離別佳作中別具一格，顯出魅力，確有其藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)之奧妙在。
眾所周知，離別是中國(guó)文學(xué)史上萬(wàn)古常青的一大主題。自《詩(shī)·邶風(fēng)·燕燕》以來(lái)，描寫(xiě)離別傷思的上乘之作何止萬(wàn)千。盡管如此，今天讀到石孝友的這首《 卜算子》，卻仍覺(jué)清新俊逸，感到猶如一股和暖的春風(fēng)襲來(lái)，令人百看不厭。