瑞鶴仙·淚荷拋碎璧
宋代 - 吳文英
淚荷拋碎璧。正漏云篩雨，斜捎窗隙。林聲怨秋色。對(duì)小山不迭，寸眉愁碧。涼欺岸幘。暮砧催、銀屏剪尺。最無(wú)聊、燕去堂空，舊幕暗塵羅額。
行客。西園有分，斷柳凄花，似曾相識(shí)。西風(fēng)破屐。林下路，水邊石。念寒蛩殘夢(mèng)？歸鴻心事，那聽(tīng)江村夜笛？看雪飛、蘋底蘆梢，未如鬢白。
瑞鶴仙·淚荷拋碎璧詩(shī)詞賞析
此詞發(fā)端三韻，以秋風(fēng)秋雨之景渲染愁情韻是倒裝句，寫陰云密布，秋雨綿綿，雨水打在荷葉上，如淚珠漣漣;斜風(fēng)斜雨吹進(jìn)窗隙，寒氣通人。一個(gè)“拋”字，勾出雨落碧荷之狀，“壁”形容荷葉的色澤?！傲致曉骨锷币豁?，承接“雨”，寫雨聲淅瀝，滴在荷葉上如怨如訴?！皩?duì)小山不迭”一韻，由景轉(zhuǎn)人人事，詞人面對(duì)屏風(fēng)中連綿不斷的山巒，想起愛(ài)姬，怎不愁眉雙鎖?！氨獭背小扒锷?，“愁”承“怨”字，揭示了詞的感情基調(diào)。涼欺岸幀”寫秋雨寒氣襲上額頭，更感涼意。這'涼”不僅身涼，而且道出心涼?！澳赫璐?、銀屏剪尺”寫在秋風(fēng)秋雨的傍晚，聽(tīng)到遠(yuǎn)處砧聲陣陣，怎不思念那心愛(ài)的美姬。“銀屏”代指姬之住處，“剪尺”是女子用物，代指愛(ài)姬。此句引出愛(ài)姬，由景轉(zhuǎn)到人物。陳淘言：“此詞最驚心動(dòng)魄處，是“暮砧催，銀屏剪尺”一句。蓋因聞?wù)瓒疾眉糁艘病！保ā逗＝嬚f(shuō)詞》）“最無(wú)聊”一韻，寫人去樓空，塵暗羅幕，一片凄涼景象映入眼簾，襲上心頭?！白顭o(wú)聊”三字，直抒胸臆?！把唷贝笎?ài)姬。陳洵評(píng)此句云：“上文寫風(fēng)雨，層聯(lián)而下，字字凄咽，誰(shuí)知卻只為此?！保ā逗＝嬚f(shuō)詞》）歇拍處的燕去堂空”引出下片。過(guò)片不變，繼“燕去”展開(kāi)，“行客”二字，仍代指去姬?！拔鲌@有分”寫蘇州西園乃是詞人與愛(ài)姬共居之地，“有分”二字頗具意蘊(yùn)，不僅寫出昔日二人情意綿綿，而且化用曹植《贈(zèng)白馬王彪》：“恩愛(ài)茍不虧，在遠(yuǎn)分日親”詩(shī)意，表達(dá)了今日人雖去，但情更親的企盼。然而眼前景物卻是“斷柳凄花”一片蕭疏凄涼，“似曾相識(shí)”一句用晏殊《浣溪沙》：“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”句，表達(dá)了兩層意思，“似曾相識(shí)燕歸來(lái)”是反用，言姬去而不歸;“無(wú)可奈何花落去”是正用，抒發(fā)了惆悵無(wú)奈的情懷。陳淘評(píng)此曰語(yǔ)含吞吐，此曲斷腸，惟此聲矣。”（《海綃說(shuō)詞》）“西風(fēng)破屐”二韻，繼寫今情，西風(fēng)颯颯，詞人踏上昔日的“林下路、水邊石”去探訪遺蹤，追懷當(dāng)日美境;但此時(shí)，只有蟋蟀凄泣，孤雁哀鳴，更哪堪江村夜笛鳴咽。這幾句景由一個(gè)“念”字貫下，“殘夢(mèng)”、“心事”與“念”字呼應(yīng)，表明此景乃情中景。陳洵日：“夜笛比暮玷又換一境，蕃玷提起，夜笛益悲?！苯Y(jié)句“看雪飛”一韻，言愁緒滿懷，頭白勝雪。此處以飛雪、蘆花、白蘋花作比。結(jié)句情景交融，神完氣足。此詞特色主要是：一、善于以景托情，西風(fēng)、秋雨、淚荷、暮砧、暗幕、斷柳、寒蛩、孤鴻、夜雨，這一切景物都滿蘊(yùn)著悲情。二、精于造語(yǔ)，去陳脫俗。如“漏云篩雨”在云雨之前加上“漏篩”二字，形象地勾出了秋雨連綿之態(tài)。“銀屏剪尺”以借代法，代指愛(ài)姬，“燕去”“行客”代指姬之離去?！坝蟹帧薄八圃嘧R(shí)”化用曹植、晏殊的詩(shī)詞語(yǔ)句，增加了詞的內(nèi)涵，深化了詞境。