天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)
宋代 - 張先
水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。 沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。
天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)詩(shī)詞賞析
【注釋】
原題注：時(shí)為嘉禾小倅，以病眠不赴府會(huì)
①嘉禾小倅：嘉禾，宋時(shí)郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。
②水調(diào)：曲調(diào)名。
③流景：浙去的光陰。景，日光。
④并禽：成對(duì)的鳥(niǎo)兒。這里指鴛鴦。
【評(píng)解】
這首詞通過(guò)惜春傷春情緒的描寫(xiě)，感嘆年華易逝和孤獨(dú)寂寞的處境。嘆老嗟卑，是
封建時(shí)代詩(shī)詞中常見(jiàn)的內(nèi)容，但由于作者長(zhǎng)于煉句，精雕細(xì)琢，使本詞所寫(xiě)春天夜景頗
有新意?！芭R晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。
【集評(píng)】
沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據(jù)題，
這首詞當(dāng)作于此年。但詞中所寫(xiě)情事，與題很不相干。
此題可能是時(shí)人偶記詞乃何地何時(shí)所作，被誤認(rèn)為詞題，傳了下來(lái)。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“云破月來(lái)”句，心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故
當(dāng)膾炙。
楊慎《詞品》：“云破月來(lái)花弄影”，景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！
黃蓼園《蓼園詞選》：聽(tīng)“水調(diào)”而愁，自傷卑賤也。“送春”四句，喟流光易去，
后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也?！爸刂亍比?，言多障
蔽也。結(jié)句仍繳送春本題，恐其時(shí)之晚也。
王國(guó)維《人間詞話(huà)》：此詞“著一‘弄’字而境界全出矣。”
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首不作發(fā)語(yǔ)之語(yǔ)，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至
夜，寫(xiě)來(lái)情景宛然。
王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)
地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。
《后山詩(shī)話(huà)》：尚書(shū)郎張先善著詞，有云：“云破月來(lái)花弄影”、“簾壓卷花影”、
“墮飛絮無(wú)影’，世稱(chēng)誦之，謂之“張三影”。
沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑，是封建社會(huì)不得志的文人的常見(jiàn)的情緒，其中也
包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時(shí)代被迫無(wú)所作為的憤惋，對(duì)于今天的讀者來(lái)說(shuō)，是有
其認(rèn)識(shí)作用的。
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此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。
上片起首三句寫(xiě)作者本想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁。但他在家里品著酒聽(tīng)了幾句曲子之后 ，不僅沒(méi)有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去 。一覺(jué)醒來(lái) ，日已過(guò)午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限?！蓖瑯邮菍?xiě)“歡樂(lè)極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何”的閑愁。只不過(guò)馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫(xiě)第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì)也不去參加了。
這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來(lái)。應(yīng)當(dāng)指出的是，此句中的前后兩個(gè)“春”字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節(jié)，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來(lái)。
四、五兩句反用杜牧詩(shī)句：“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年？”，以“晚”易“曉”，主要在于寫(xiě)實(shí)。小杜是寫(xiě)女子晨起梳妝，感嘆年華易逝 ，用“曉”字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂(yōu)，便起來(lái)“臨晚鏡”了。這個(gè)“ 晚 ”既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，此處僅用一個(gè)“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補(bǔ)充出來(lái)了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。從詞意看，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入化之處 。但“ 后期 ”二字雖嫌樸拙 ，卻與上文“愁”、“傷”等詞綰合得更緊密些?！昂笃凇庇袃蓪右馑?。一層是說(shuō)往事已成過(guò)往，故著一“空”字。
另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過(guò)了機(jī)緣。甜蜜的往事在多年以后會(huì)引起人無(wú)限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來(lái)就加重思想負(fù)擔(dān)。這件“ 往事”，由于自己錯(cuò)過(guò)機(jī)緣，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了。
這使自己追悔莫及，而且隨著時(shí)光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“ 記省”中去尋求。
但尋求到了 ，卻并不能得到安慰 ，反而更增添了煩惱 。于是他連把酒聽(tīng)歌也不能消愁 ，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加了。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫(xiě)得格外惆悵動(dòng)人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫(xiě)，是作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。
下片從動(dòng)態(tài)方面寫(xiě)詞人即景生情，極富空靈之美。作者未去參加府會(huì) ，便在暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁?lèi)?。天很快就暗下?lái)了，水禽并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地 。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的 ，不料云滿(mǎn)夜空，并無(wú)月色 ，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時(shí)，起風(fēng)了，剎那間云開(kāi)月出，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國(guó)維在其《人間詞話(huà)》中評(píng)曰：“云破月來(lái)花弄影；著一‘弄’字而境界全出矣。”這句權(quán)威性的評(píng)語(yǔ)主要是論其遣詞造句之功力 ，其實(shí)這句妙處不僅在于修詞煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂(yōu)傷苦悶之后，居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情 ，通過(guò)生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳達(dá)出來(lái) ，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感。正如沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云：“心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙?！庇謼钌鳌对~品》云：“景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！”
結(jié)尾數(shù)句，作者先寫(xiě)“重重簾幕密遮燈”而后寫(xiě)“風(fēng)不定”，并非遷就詞譜的規(guī)定，這只是說(shuō)明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會(huì)被吹滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺 ，這個(gè)“不定 ”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)的?！叭顺蹯o”一句，是說(shuō)由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢(shì)迅猛；聯(lián)系到題目的“不赴府會(huì)”，作者這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了罷；再結(jié)合末句，又見(jiàn)出作者惜春、憶往、懷人的一片深情 。好景無(wú)常 ，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。結(jié)句內(nèi)涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。
此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者在詞中正是通過(guò)“花弄影”開(kāi)拓了美的境界，使全詞為之生輝。