滿江紅·點(diǎn)火櫻桃
宋代 - 辛棄疾
點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，見(jiàn)龍孫穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié)。層樓望，春山疊；家何在？煙波隔。把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)？蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規(guī)叫斷三更月。聽(tīng)聲聲、枕上勸人歸，歸難得。
滿江紅·點(diǎn)火櫻桃詩(shī)詞賞析
【注釋】：
①詞由暮春而發(fā)思鄉(xiāng)之念。上片以描摹春色為主，春色雖好而將歸；春帶愁來(lái)，卻不帶將愁去，把愁留在人心里。下片由春愁而鄉(xiāng)愁，是家國(guó)千里之愁，無(wú)人可訴之愁，鄉(xiāng)夢(mèng)難成之愁。結(jié)拍子規(guī)啼月，抒有家難歸之愁。詞人層層推進(jìn)，多方烘托，思鄉(xiāng)之愁寫來(lái)既熾烈纏綿，又含蓄深沉。
②“點(diǎn)火”兩句：似火櫻桃，如雪荼■〈艸縻〉，映輝斗艷。荼■〈艸縻〉（túmí涂迷）：亦稱酴醿，以色似酴醿酒而名。落葉小灌木，春末夏初開(kāi)白花。一架：荼■〈艸縻〉枝細(xì)長(zhǎng)而攀緣，立架以扶，故稱一架。
③“春正好”兩句：言春色正濃，喜見(jiàn)春筍破土而出。龍孫：竹筍的別名。紫苔蒼壁：長(zhǎng)滿青紫色苔鮮的土階。
④“乳燕”兩句：描摹燕飛鶯歌情景。乳燕引雛：母燕引著雛燕試飛。流鶯喚友：黃鶯呼叫伴侶。
⑤“問(wèn)春”兩句：春帶愁來(lái)，不帶愁去，令人傷懷。趙德莊《鵲橋仙》詞：“春愁元自逐春來(lái)，卻不肯隨春歸去。”稼軒《祝英臺(tái)近》詞：“是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解帶將愁去?！蹦c千結(jié)：以千結(jié)形容愁腸難解。
⑥“層樓”四句：登樓望家國(guó)，有層山疊水相隔。
⑦“把古今”兩句：謂古今家國(guó)之恨，向誰(shuí)傾訴。
⑧“蝴蝶”兩句：鄉(xiāng)夢(mèng)難成，惟聞子規(guī)啼月。此反用唐人崔涂《春夕》詩(shī)意：“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，杜鵑枝上月三更?！焙麎?mèng)：莊子夢(mèng)見(jiàn)自己化為蝴蝶，后人遂以蝴蝶稱夢(mèng)。參見(jiàn)前《念奴嬌》（“為沽美酒過(guò)溪來(lái)”）注③。子規(guī)：亦名杜鵑，見(jiàn)前《浣溪沙》（“細(xì)聽(tīng)春山杜宇啼”）注②。按：崔詩(shī)指杜鵑花，辛詞指杜鵑鳥。
⑨“聽(tīng)聲聲”兩句：杜鵑聲聲勸歸，人卻難以歸去。
-----------轉(zhuǎn)自“羲皇上人的博客”-----------
這首詞的寫作年代已無(wú)法考證，也沒(méi)有其他材料可供參閱，但從這首詞的意境推測(cè)，可能是他中年政治失意后的思?xì)w之作。全詞的中心是寫詞人因春歸而想家的悲涼情緒，它以春景為媒介，充分體現(xiàn)了自家身世和國(guó)家命運(yùn)都很悲慘的感嘆，是一首飽含政治色彩的上乘之作。它之所以流傳下來(lái)，為人所喜歡，不僅在于它飽含深情厚意，更在于作者在寫詞時(shí)不是枯燥地、直通通地訴說(shuō)，而在生動(dòng)鮮活的意境描寫中創(chuàng)造了幽遠(yuǎn)深邃的抒情境界。
上片即景傷春 。詞人的藝術(shù)觸覺(jué)是十分敏銳的：他既欣賞江南之春的美好，又痛惜江南之春的不久長(zhǎng)。
在他的筆下，暮春的景致是何等地使人眼花瞭亂！“點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼如雪”二句，猶如彩色影片的特寫鏡頭 ，園林之中燦爛的春色被推到讀者的眼前。
一株株櫻桃，碩果累累，紅得像著了火；一架荼正盛開(kāi)著白雪般的花朵，與火焰般的櫻桃交相輝映，整個(gè)園林紅妝素裹，分外嬌艷 ?！按赫谩笔且痪浜?jiǎn)潔深情的贊語(yǔ)。春天好，好就好在生機(jī)勃勃。春筍穿破了長(zhǎng)滿青苔的土階，蓬勃地向上生長(zhǎng)；春燕牽引著初產(chǎn)的幼雛，在緩緩地飛翔；流鶯呼朋引伴，嬌音恰恰，就像奏響了一首首春之抒情曲 。⋯⋯可是好景不長(zhǎng)，恰如前人的名句“開(kāi)到荼花事了”所標(biāo)示的，高潮一過(guò)，春姑娘就要回去了，想挽留也挽留不住。也許正是因?yàn)轭A(yù)感到春之短暫，乳燕才飛得沒(méi)有興致，其翱翔之力“弱”了下來(lái)；那些自在的流鶯，也因此而歌聲不暢，它們的啼音竟然使人有“怯”的感覺(jué)。燕之“弱”，鶯之“怯”，其實(shí)都是詞人感傷春天心理的外化。讀者切莫責(zé)怪這位曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的英雄人物怎么會(huì)沾染上小兒女的傷春感懷，辛棄疾這里別有滿腹心事。對(duì)于一個(gè)政治理想落空、在現(xiàn)實(shí)生活中屢受挫折的人來(lái)說(shuō)，春歸豈不是象征著希望破滅！自然景觀的變化和季節(jié)的無(wú)情推移 ，牽動(dòng)了詞人滿懷的愁恨，于是他向春天發(fā)出了怨憤之語(yǔ) ：“問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié) 。”這三句與作者的名篇《祝英臺(tái)近·晚春》的結(jié)拍“是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解、帶將愁去 ”，用語(yǔ)和含義都很相似，只是這里語(yǔ)調(diào)更為急促，意思更為直截了當(dāng)一些。作者似在對(duì)空呼喊道：千愁萬(wàn)恨，都是你春天給引出來(lái)的；如今你自個(gè)兒走得利索，卻把愁留給人不管了，你可知我已經(jīng)愁腸千結(jié)，無(wú)法解開(kāi)！這一串怨春之語(yǔ)，無(wú)理之極，然而有情之極 ，“腸千結(jié)”三字，尤能夸張地表達(dá)出詞人抑郁不堪的煩亂心緒。
詞的下片，具體而細(xì)致地抒寫這被春天觸動(dòng)的愁和恨。換頭的四個(gè)三字句 ：“層樓望，春山疊；家何在？煙波隔 。”承“腸千結(jié)”一句而來(lái)，點(diǎn)明詞人內(nèi)心所郁積的，并不是春花秋月的哀愁，而是懷念家山的深沉悲痛。詞人登高樓而遠(yuǎn)望家鄉(xiāng)，無(wú)奈千重萬(wàn)疊的春山遮斷了雙眼，茫茫無(wú)邊的煙波阻隔了歸路。這春山、這煙波 ，象征祖國(guó)的分裂，象征政局的險(xiǎn)惡，象征詞人執(zhí)著追求的抗金恢復(fù)大業(yè)所遇到的無(wú)數(shù)艱難險(xiǎn)阻！接下來(lái)“把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)”二句，愁懷浩渺，語(yǔ)意悲愴，英雄的孤獨(dú)感拂拂生于紙面。所謂“古今遺恨”，按字面之義自然是指從古至今的恨事，但懷古是為了傷今，因而這里的“古今 ”，偏重于指“今 ”。今之恨 ，莫過(guò)于中原淪陷、祖國(guó)分裂之恨。
由此可見(jiàn)，這兩句是向人們說(shuō)明：詞人之“恨”的內(nèi)容，決非一般文人士大夫風(fēng)花雪月的小恨，而是深沉悲痛的家國(guó)大恨；而詞人為雪此大恨而奮斗，響應(yīng)都寥寥無(wú)幾，此恨幾乎無(wú)處可以傾訴，這又是自己滿腔愁恨之更深一層者！緊接“蝴蝶”二句，化用唐人崔涂的“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更”一聯(lián)而變其意 。《莊子》上說(shuō)，莊周夢(mèng)見(jiàn)自己化為蝴蝶。后來(lái)文人就將做夢(mèng)稱為“蝴蝶夢(mèng) ”。千里夢(mèng)，指自己的想家夢(mèng) 。子規(guī)的叫聲像是在說(shuō)“不如歸去 ”。這兩句，是就情造境的哀婉之筆，以深夜不寐的痛苦情景，來(lái)將上文所抒寫的內(nèi)容進(jìn)一步向廣闊的時(shí)空延伸。一個(gè)“不傳”，一個(gè)“叫斷”，是點(diǎn)鐵成金之語(yǔ)，使得這兩句比崔涂原詩(shī)更為凄切地表達(dá)出思家念遠(yuǎn)之悲。還須指出的是，從作者的生平、思想及上文的“古今遺恨”等來(lái)綜合判斷，這里的所謂思家，不是思念其江南地區(qū)的寓所，而是思念遠(yuǎn)在北方金人統(tǒng)治之下的山東濟(jì)南老家。全闋的結(jié)拍云 ：“聽(tīng)聲聲、枕上勸人歸，歸難得 ?！薄奥暵暋?，承“子規(guī)叫斷”而來(lái)，可謂善于呼應(yīng)，構(gòu)鎖嚴(yán)密 ?！皠袢藲w，歸難得”二語(yǔ)，修辭學(xué)上稱為“頂真格 ”，其作用在于文氣貫通地傾瀉自己的苦痛之懷。這里以情語(yǔ)結(jié)束，但由于與前面的形象描寫相聯(lián)系，并且語(yǔ)意真摯感人，所以這個(gè)結(jié)尾仍然富有韻味，令人對(duì)這位愛(ài)國(guó)志士有家難歸的痛楚油然而生共鳴之感。
辛棄疾的政治抒情詞，就表達(dá)方式而言，可分為直抒與曲達(dá)兩種。所謂直抒，是指張口暢談，議論之聲滔滔不絕，悲壯之情 ，慷慨豪邁之志，全盤托出，沒(méi)有半點(diǎn)含蓄，從不憑借外物 ，不依靠比興等手法。
所謂曲達(dá)，是指心里有急切想說(shuō)的話，但考慮到自己處境險(xiǎn)惡，不敢將心中所想原原本本地暢快淋漓地說(shuō)出來(lái)，而是憑借花鳥山水來(lái)抒發(fā)自己的憂憤。本詞就是屬于后類。