更漏子·柳絲長
唐代 - 李煜
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
更漏子·柳絲長詩詞賞析
此詞一題溫庭筠作?；ㄩg風格明顯。若為李詞，當屬前期作品。 這是一首春閨詞。 上片寫春夜的環(huán)境。柳絲細長如情絲般柔長，霏微春雨潤綠了柳絲，也滋潤了女主人公春天的情懷。如此春夜難以入睡，偏又聽到花外傳來連綿不絕的更漏之聲，漸行漸遠，更顯春夜寂靜。漏聲驚起了邊塞的大雁，城中的寒鴉。實則驚動的，是閨房中相思的女子，大概也有身在邊塞的，她思念的人。但是，塞雁，城烏可以驚飛，而畫屏上金線繡的鷓鴣，卻無法起飛，如同春閨中的女主人公，只能在閨房中思念情郎，卻無法去見他。 下片寫春思之人。薄薄的香霧，還是能透過重重層層的簾幕，正如女主人公那淡淡相思的惆悵，卻能縈繞心頭，揮之不去。紅燭已經(jīng)燃盡了，夜已過了大半。她垂下簾帷，想把漏聲薄霧，以及如薄霧般難以排遣的相思，都擋在外面，不聽也不看了。不料卻依然相思入夢。只是她夢中的人，并不知道她的思念。 此詞的特點，是動靜結(jié)合，有畫有聲。柳絲，春花是視覺。雨聲，漏聲是聽覺。視覺和聽覺，共同構(gòu)建了這個寂寞難眠的春夜。塞雁，城烏為動態(tài)，而繡屏上的金色鷓鴣，雖華麗，卻是靜態(tài)的，無法飛動。猶如獨守空閨的女主人公。一動一靜的反差，更襯托出了女子的寂寞惆悵和無可奈何。 ---------------------------------------------------這首詞表現(xiàn)了一個思婦長夜聞更漏而觸發(fā)的愁苦思戀以及她的孤寂境遇。上片寫室外之景，全都圍繞“漏聲”來寫。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動其心緒，何況是在萬籟俱寂的春夜。因此，當她聽到從花木上掉下來的雨滴之聲，猶誤以為是遠方傳來的計時漏聲?？梢韵胂螅魅斯捎趯h人的眷念時刻縈系在心，無法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對她來講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這里只是用來暗示女主人公凄涼的心境，增強對比的效果?！绑@塞雁”三句則進一步渲染思婦的這種心理感覺。別說人忍受不了這夜雨之聲的侵擾，就算物也難免受到影響。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫屏上之鷓鴣也必定會聞聲而驚起，不安地抖動其翅翼。這幾句是移情于物的寫法，以驚飛的鳥來暗示思婦不安的心情?！爱嬈两瘊p鴣”，由室外移至室內(nèi)，由聽覺變成了視覺，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動起來，這種錯覺正好襯出思婦胸中難言之痛苦。下片描寫思婦所居之室內(nèi)情形。在蘭室之內(nèi)，爐香即將燃盡，香霧漸漸消散，但卻依然能透過層層的帷帳。在這樣精致雅潔的環(huán)境里，女主人公的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來概括，可見其凄苦。這些如“謝家池閣”的華堂美室曾經(jīng)是女主人公與離人共同歡樂的地方。現(xiàn)今獨自居住，物是人非，故其心理感覺就迥然不同。“紅燭背”三句則進一步描繪了在這孤寐無伴的夜晚，百無聊賴的環(huán)境下女主人公之情狀。這可以理解為女主人公在惆悵索寞中黯然入夢，也可以理解為她的心理獨白。長夜相思，寂寞惆悵，在意緒索寞中不得不背對紅燭，低垂繡簾，想借尋夢來暫解惆悵，稍慰相思。但轉(zhuǎn)而又想，所思者可能也一樣在異地夜雨聞漏，耿耿不眠?？峙伦约旱南嗨寄酥灵L夢對方根本不知情?！皦糸L君不知”是一種可悲可嘆的情景，怨悵中含無限低徊之意，顯得特別蘊藉深厚。全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)，深沉細膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來的。