江中晚釣，寄荊南一二相識(shí)
唐代 - 劉長(zhǎng)卿
楚郭微雨收，荊門(mén)遙在目。漾舟水云里，日暮春江綠。
霽華靜洲渚，暝色連松竹。月出波上時(shí)，人歸渡頭宿。
一身已無(wú)累，萬(wàn)事更何欲。漁父自夷猶，白鷗不羈束。
既憐滄浪水，復(fù)愛(ài)滄浪曲。不見(jiàn)眼中人，相思心斷續(xù)。
江中晚釣，寄荊南一二相識(shí)詩(shī)詞賞析
【注釋】：
這首寫(xiě)“江中晚釣”的詩(shī)，大約作于代宗大歷四年（769）詩(shī)人漂泊于荊楚湖湘間時(shí)?！敖小敝搁L(zhǎng)江；“荊南”為唐方鎮(zhèn)名，轄境相當(dāng)今湖北石首、江陵以西，四川墊江、豐都以東的長(zhǎng)江流域及湖南洞庭湖以西的澧、沅二水下游一帶。當(dāng)時(shí)，社會(huì)既經(jīng)安史之亂，詩(shī)人又遭貶謫南巴之苦，正所謂“白首相逢征戰(zhàn)后，青春已過(guò)亂離中”（《送李錄事兄歸襄鄧》）。時(shí)代和個(gè)人的雙重痛苦郁積于心，使他頓生漁隱之念。他在《湘中紀(jì)行十首》之四《赤沙湖》中說(shuō)：“楚客來(lái)相問(wèn)，孤舟泊釣磯。”在《贈(zèng)湘南漁父》中又說(shuō)：“沉釣垂餌不在得，白首滄浪空自知”他的《江中晚釣》詩(shī)就是在這種心態(tài)支配下寫(xiě)出來(lái)寄給友人的。
這是一首五言古體詩(shī)，凡十六句，可以前后八句剖為兩半：前八句寫(xiě)景，后八句抒懷；前后以“漾舟”和“垂釣”相呼應(yīng)，貫通全篇。
詩(shī)從雨后泛舟寫(xiě)起，在寫(xiě)景中點(diǎn)明垂釣的季節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)?！俺敝赋爻墙迹瑸樵?shī)人所在地；“荊門(mén)”在今湖北宜都縣西北、長(zhǎng)江南岸，是友人即“一二相識(shí)”所在地?！斑b在目”一筆拉近了詩(shī)人與友人的心理距離，表達(dá)了詩(shī)人泛舟所感受的近景?！八评铩敝杆茝浡?，古人常稱之為“水云鄉(xiāng)”，多指隱者居游之地，這里顯然流露了詩(shī)人的隱逸情致?！按航G”一語(yǔ)既是寫(xiě)實(shí)，又帶有主觀情感色彩，襯托出詩(shī)人回歸大自然的幾分超脫。五、六兩句寫(xiě)詩(shī)人視野中的中景和遠(yuǎn)景：雨收云散后落日的光輝（“霽華”）灑在江邊的沙洲上，顯得格外寧?kù)o；漸漸濃重的夜色（“暝色”）籠罩著江岸，遠(yuǎn)山的松樹(shù)竹林隱約可見(jiàn)。這時(shí)，詩(shī)人劃著小舟返航了，直到“月出波上時(shí)，人歸渡頭宿”。
劉長(zhǎng)卿不愧為寫(xiě)景高手。他寫(xiě)景如畫(huà)，有近景、遠(yuǎn)景，有動(dòng)態(tài)、靜態(tài)，境界空曠朦朧，色調(diào)清麗可愛(ài)，是一幅絕妙的“雨后春江泛舟晚釣圖”。且又以詩(shī)的語(yǔ)言表現(xiàn)了時(shí)間的推移，從“日暮”到“月出”，從“漾舟水云里”到“人歸渡頭宿”，巧妙地顯示出場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換和景物的變化。
更加可貴的是，詩(shī)人決非為寫(xiě)景而寫(xiě)景，而是景為情設(shè)。此詩(shī)前半部分，已于字里行間暗示出詩(shī)人因貶謫傾慕漁隱的情懷；到后半部便直抒胸臆，把這種情懷抒寫(xiě)得酣暢淋漓了?！耙簧硪褵o(wú)累”自然是指無(wú)官一身輕。以漁父自許，以鷗鷺為友，無(wú)欲無(wú)求，無(wú)拘無(wú)束，自寬自適，自得其樂(lè)，以滄浪之水將滿腹憂愁沖洗的干干凈凈、清清爽爽，此生足矣?！皽胬耍╨ang)”為古水名,在今湖北境內(nèi)?！稖胬饲芳础稖胬烁琛酚址Q《漁父歌》，曲出楚辭《漁父》。歌曰：“滄浪之水清兮，可以濯吾纓。滄浪之水濁兮，可以濯吾足?！彼杂茡P(yáng)諧婉的旋律，渲染出一種天人合一、生機(jī)勃勃的意境，集中表現(xiàn)了漁父那種順其自然、瀟灑超脫、怡然自得的人生態(tài)度。詩(shī)人離開(kāi)官場(chǎng)，以“漁父”的眼光審視世事人生，以“垂釣”的心境品味《滄浪曲》的神韻，他的價(jià)值觀、審美觀就大不一樣了?！?/p>
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