人月圓·南朝千古傷心事
金朝 - 吳激
南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時(shí)王謝、堂前燕子，飛向誰(shuí)家?；腥灰粔?mèng)，仙肌勝雪，宮鬢堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。
人月圓·南朝千古傷心事詩(shī)詞賞析
吳激(1090-1142)，字彥高。原為宋臣，靖康末使金。北宋亡后，他仕金為翰林侍制。一日，他與友人會(huì)宴，偶遇淪為歌妓的原北宋宮姬，遂觸景傷情，寫(xiě)下此詞。此詞高明之處，在于采拮前人詞語(yǔ)，與自己創(chuàng)作渾然一體，天衣無(wú)縫，情感表達(dá)得淋漓盡致。此詞在金代文學(xué)史上占有重要的地位。
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吳激，北宋末年著名的才子，當(dāng)時(shí)與宇文虛中齊名。后北宋滅亡前后，吳激等人以宋臣留仕于金。但其時(shí)吳激等人心念大宋，因此雖化子金，而內(nèi)心卻是矛盾而痛苦的。
這首人月圓的詞，有一個(gè)故事。據(jù)劉邦記載；一次宇文虛中與吳激等在張侍御家飲酒會(huì)宴，座中發(fā)現(xiàn)一位佐酒歌妓原是大宋宗室之后，如今卻也流落異鄉(xiāng)，淪為歌妓。坐中諸公感慨萬(wàn)千，遂皆作樂(lè)章一首。其中宇文虛中首作《 念奴嬌 》，次及吳激，乃作這首《人月圓》。宇文虛中的《念奴嬌》全篇如下：
疏眉秀目，
看來(lái)依舊是，
宣和妝束。
飛步盈盈姿媚巧，
舉世知非凡俗。
宋室宗姬，
秦王幼女，
曾嫁欽慈族。
干戈浩蕩，
事隨天地翻復(fù)。
一笑邂逅相逢，
勸人滿飲，
旋旋吹橫竹。
流落天涯俱是客，
何必平生相熟。
舊日黃華，
如今憔悴，
付與杯中醁。
興亡休問(wèn)，
為伊且盡船玉。
從兩首詞來(lái)看，宇文虛中的詞是寫(xiě)實(shí)性的，具體而不夸張，對(duì)這位女子的妝束，風(fēng)采，出身遭遇寫(xiě)得一清二楚，而后又寫(xiě)宴會(huì)偶遇；其吹笛勸酒，全無(wú)悲傷之色，不由使人感生感恨萬(wàn)千。全詞直說(shuō)其事，直抒其情，筆調(diào)硬拙。
而吳激這首詞則筆姿盤(pán)旋空靈，全篇化作唐人詩(shī)句典故，使全詞意境深遠(yuǎn)。全篇引用三個(gè)典故：其一是“猶唱后庭花”化用杜牧“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花?！保ā恫辞鼗础罚┮孕≡?shī)意，發(fā)今人傷懷之感?！澳铣苯柚副粶缤龅谋彼?。“后庭花”則意指宋皇宮中傳唱的舊時(shí)樂(lè)曲。其二是“舊時(shí)王謝”化用劉禹錫《烏衣蒼》詩(shī)中“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋堂百姓家?！薄巴踔x”都是南朝有身份有地位的士族名家 。“一句“飛向誰(shuí)家”使人感慨世事的變遷，王朝的更替 ，覆巢之下 ，燕子何存，因此只能發(fā)出“ 飛向誰(shuí)家 ”的感慨。其三是“江州司馬，青衫淚濕”化用白居易《琵琶行》中白居易貶居潯陽(yáng)江頭遇琵琶女所感 ：“同是天涯論落人，相逢何必曾相識(shí)。⋯⋯座中泣下誰(shuí)最多 ，江州司馬青衫濕 。”借意抒懷，抒發(fā)自己和眼前的歌姬不正如同白居易之與琵琶女的境況相似嗎？
兩者一相比較，高下立見(jiàn)。宇文詞平鋪直敘，無(wú)起無(wú)伏，平淡如水；而吳詞則巧妙地上引用前人詞句典故 ，使之渾然一體，又使其借故出新，另有深意，自是高出一籌。傳說(shuō)兩文一出，時(shí)為文壇盟主的宇文虛中也從此對(duì)吳激推崇備至，刮目相看。
本詞以引用前人詩(shī)句填詞見(jiàn)長(zhǎng)正符當(dāng)時(shí)風(fēng)氣，周幫彥、吳文英、陸游并皆長(zhǎng)此道。而其中吳激此文將其融為一體，如自天成，不愧是一首成功的隱括體。