鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)
宋代 - 周紫芝
一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)。
乍涼秋氣滿屏幃。
梧桐葉上三更雨，
葉葉聲聲是別離。
調(diào)寶瑟，撥金猊。
那時(shí)同唱鷓鴣詞。
如今風(fēng)雨西樓夜，
不聽(tīng)清歌也淚垂。
鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)詩(shī)詞賞析
【注釋】
①殘紅：此指將熄滅的燈焰。
②調(diào)：撫弄樂(lè)器。
③金猊：獅形的銅制香爐。這句指撥去爐中之香灰。
④西樓：作者住處。
【評(píng)解】
此詞寫(xiě)梧桐秋雨引起的離愁別緒。上片借景抒情。殘燈將盡，屏幃乍寒，夜雨梧桐，
聲聲別離。下片寫(xiě)當(dāng)日的歡樂(lè)和今日的凄涼。憶昔傷今，悲不自勝。全詞和婉細(xì)膩，意
境清幽。
【集評(píng)】
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首因聽(tīng)雨而有感。起點(diǎn)夜涼燈殘之時(shí)，次寫(xiě)夜雨，即用
溫飛卿詞意。換頭，憶舊時(shí)之樂(lè)?！叭缃瘛眱删?，折到現(xiàn)時(shí)之悲?！安宦?tīng)清歌也淚垂”，
情深語(yǔ)哀。
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這首詞寫(xiě)秋夜懷人，回環(huán)婉曲，情景相生，而吐語(yǔ)天成，毫無(wú)著力痕跡。詞中抒情主人公是男性，懷念的對(duì)象是一位歌女 ，因久別相思而為之“淚垂”。孫競(jìng)評(píng)周詞曰：“清麗婉曲。”移評(píng)此詞，亦可謂中肯之語(yǔ)。
上片首句“一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí) ”，寫(xiě)夜靜更闌，孤燈將滅的景象。不說(shuō)孤燈殘燭，而說(shuō)“一點(diǎn)殘紅”，蓋油將盡則焰色暗紅，形象更為具體。寫(xiě)燈，則燈畔有人；寫(xiě)殘，則燈欲盡而夜已深；注意到“殘紅欲盡”，則夜深而人尚無(wú)眠，都可想見(jiàn)。到下句“乍涼秋氣滿屏幃”，則從感覺(jué)涼氣滿屏幃這一點(diǎn)上進(jìn)一步把“人”寫(xiě)出來(lái)了?！罢觥笔菍?duì)“秋氣 ”的修飾詞，雖然是從人的感覺(jué)得出，但“乍涼秋氣”四字還是對(duì)客觀事物的描述，到了“滿屏幃 ”，這才和人的主觀感受結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成一種涼氣滿室而且凄涼滿懷的境界。以上兩句，從詞人的視覺(jué)轉(zhuǎn)到身上的感覺(jué)，將夜深、燈暗、而又清冷的秋夜景況渲染托出。
以下兩句再作進(jìn)一步的鋪展——“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”。上句似乎是筆鋒一轉(zhuǎn) ，由室內(nèi)寫(xiě)到室外了 。但如細(xì)加體味，這兩句原是一個(gè)意，是透露出男主人公心中的離愁的。離愁本是存在、潛伏著的，由于聽(tīng)到了“聲聲”，而觸發(fā)，而加濃了。這“聲聲 ”，是來(lái)自樓外的“梧桐葉上三更雨”。梧桐”一句，是為了渲染男主人公心中的離愁別恨而設(shè)置的，所謂“因情造景”者是。這兩句的落腳點(diǎn)仍是那聽(tīng)到了“聲聲”的人，即樓內(nèi)人，寫(xiě)他的聽(tīng)雨心驚，這還是寫(xiě)的“室內(nèi) ”。兩句化用溫庭筠《更漏子》詞“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”。作者把“滴到明”的意思先寄在“ 殘紅欲盡”處，又把“葉葉聲聲”同“別離”即離情畫(huà)了等號(hào)，也還是有點(diǎn)新意。詞的上片把人的感情寫(xiě)得如此深沉，卻未用明著道出，而是于平淡之語(yǔ)中隱含款款深情。
下片回憶中的歡樂(lè)之音與上片離別后的凄涼雨聲，構(gòu)成昔歡今悲的鮮明對(duì)比 。過(guò)變承接“別離”意脈，寫(xiě)出昔聚今離、昔樂(lè)今愁的強(qiáng)烈對(duì)比，主人公的感情波瀾起伏更大。“調(diào)寶瑟”三句是對(duì)昔日歡聚的追憶，由“那時(shí) ”二字體現(xiàn)?！罢{(diào)寶瑟”是奏樂(lè)，“撥金猊”是焚香 ，“同唱鷓鴣詞”是歡歌，三件事構(gòu)成一個(gè)和諧的生活場(chǎng)景，也是藝術(shù)場(chǎng)景。從中交代出男主人公所以為之產(chǎn)生離愁別苦的那人是歌女身份，兩人有過(guò)戀愛(ài)關(guān)系。當(dāng)時(shí)他們一個(gè)調(diào)弦撫瑟，使音調(diào)諧和；一個(gè)撥動(dòng)爐香 ，使室中芳暖 。在這無(wú)限溫馨的情境中“同唱鷓鴣詞”，此樂(lè)所以使他至今不忘。“金猊”是銅制的燃香器具，成狻猊形。陸游《老學(xué)庵筆記》卷四記 ：“故都紫宸殿有二金狻猊，蓋香獸也。故晏公（殊）冬宴詩(shī)云：‘狻猊對(duì)立香煙度?！薄苞p鴣詞”當(dāng)指歌唱男女愛(ài)情的曲子 ?！苞p鴣”在唐宋詞中大都以成雙歡愛(ài)的形象出現(xiàn)。溫庭筠《菩薩蠻》中的“雙雙金鷓鴣”，李珣《菩薩蠻》中的“雙雙飛鷓鴣”，顧夐《河傳》中的“鷓鴣相逐飛 ”，都是作為男歡女愛(ài)的象征。本詞用“鷓鴣詞”作為“同唱”的內(nèi)容，其用意也在于此。這個(gè)“同”字既揭示了主人公與“別離”者的關(guān)系，還追憶了溫馨歡樂(lè)的昔聚之情，同時(shí)也就開(kāi)啟了今別孤單痛苦之門(mén)，蓋言“那時(shí)同 ”，則“如今”之不“同”可知矣。于是詞筆轉(zhuǎn)回到“如今風(fēng)雨西樓夜”的情境，連貫上片。當(dāng)此之際，許多追昔撫今的感嘆都在不言之中了，只補(bǔ)一句，就是“不聽(tīng)清歌也淚垂 ”！本來(lái)因有離愁別苦而回憶過(guò)去相聚同歌之樂(lè)以求緩解，不料因這一溫馨可念的舊情而反增如今孤棲寂寞的痛苦。這個(gè)“淚”是因感念昔日曾聽(tīng)清歌而流，如今已無(wú)“清歌”可聽(tīng)了，而感舊的痛淚更無(wú)可遏止。為什么？如今身處“風(fēng)雨西樓夜 ”，自感秋夜之凄涼 ，身心之孤獨(dú)“淚”是因此而“垂”的。
“也淚垂”的“也 ”，正是從上句派生出來(lái)的，當(dāng)然離不開(kāi)昔日歡娛而今冷落這個(gè)背景?！安宦?tīng)清歌 ”四字，正是概括地寫(xiě)出了這個(gè)背景。末尾兩句，以“如今”作為昔與今、喜與悲的轉(zhuǎn)折詞，以否定語(yǔ)氣點(diǎn)出別離之苦，再相見(jiàn)之難，較直說(shuō)更發(fā)人深思。
此詞條用昔與今、悲與喜、正說(shuō)與反說(shuō)兩相比照的手法，表情達(dá)意委婉曲折而又含蓄層深。全詞通體淺語(yǔ)深情 ，雖“江平風(fēng)霽、微波不興，而洶涌之勢(shì)，澎湃之聲，固已隱然在其中。