臨江仙 閨思
宋代 - 史達(dá)祖
愁與西風(fēng)應(yīng)有約，年年同赴清秋。舊游簾幕記揚(yáng)州。一燈人著夢，雙燕月當(dāng)樓。羅帶鴛鴦塵暗澹，更須整頓風(fēng)流。天涯萬一見溫柔。瘦應(yīng)因此瘦，羞亦為郎羞。
臨江仙 閨思詩詞賞析
【注釋】
①澹：“淡”的異體字。
②風(fēng)流：這里指風(fēng)韻。
【評解】
這是一首閨中懷人詞。上片寫年年清秋，愁與西風(fēng)俱來。
“一燈人著夢，雙燕月當(dāng)樓”，寫出了閨中人孤獨(dú)寂寞的境況。
下片言“羅帶鴛鴦，塵灰暗淡?！倍梦锼既耍粍俑袘?。“瘦應(yīng)因此瘦，羞亦為郎
羞”，寫盡閨中相思之苦。全詞抒情委婉，工麗別致。
【集評】
姜夔《梅溪詞序》（《中興以來絕妙詞選》卷七引）：梅溪詞奇秀清逸，有李長吉
之韻，蓋能融情景于一家，會(huì)句意于兩得。
王士禛《花草蒙拾》：宋南渡后，梅溪、白石、竹屋、夢窗諸子，極妍盡態(tài)，反有
秦、李未列者。雖神韻天然處或減，要自令人有觀止之嘆，正如唐絕句，至晚唐劉賓客、
杜京兆，妙處反進(jìn)青蓮、龍標(biāo)一塵。
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史達(dá)祖的這首《臨江仙》一詞選自《歷代詩余》卷三十八，這是一首借景詠人的詞。上片寫秋士善懷，因秋懷人；下片緊承雙燕，從對方著筆，是男方想象中的情景。從對方對自己的相思，寫出自己對對方的深情厚意。
頭兩句造語極為雋永巧妙。不說因秋生愁，而說西風(fēng)約愁赴秋。皇甫冉“暝色赴春愁”（《歸渡洛水》），杜甫“群山萬壑赴荊門”（《詠懷古跡》）皆善用“赴”字。這兩句說愁與西風(fēng)就象有了心靈感應(yīng)一樣，一年一度如約趕到秋天去。這樣來表現(xiàn)“秋士悲”這一傳統(tǒng)主題，不僅標(biāo)新立異，給人以獨(dú)特的感受，而且語言樸實(shí)，不流于纖巧，達(dá)到了格高意新的境界。
第三句至上片末，用逆筆追寫愁的由來。舊游揚(yáng)州，牽人魂夢。揚(yáng)州，風(fēng)月之地。杜牧《贈(zèng)別》詩云：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如 ?！?a href="http://tmacn.cn/shici/sushi.html" target="_blank">蘇軾《和趙郎中見戲》詩：“燕子人亡三百秋，卷簾那復(fù)似揚(yáng)州？”簾幕，成了揚(yáng)州的象征。著夢，猶言入夢。燈光引人入夢。一覺醒來，皓月當(dāng)空，看到的是乳燕雙棲，想到的是燕雙人獨(dú)，心里徒生悲傷?！耙粺?”二句，傳達(dá)出秋夜獨(dú)處、醒夢無時(shí)、對月懷人的愁苦神情。晏幾道《臨江仙》：“夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛 ?！蓖菈艉笮褋硗灰婋p燕最難為懷的愁苦之情，彼言春恨，此寫秋愁，共以境界傳意，可稱珠連璧合。
下片就上片撲朔迷離的夢境和夢覺所見的月中雙燕，展開聯(lián)想的翅膀，轉(zhuǎn)入遐思。羅帶鴛鴦，即鴛鴦繡帶，一種繡有鴛鴦圖案的合歡帶 。江總《 雜曲》：“合歡錦帶鴛鴦鳥，同心綺袖連理枝 ?！笨匆娎C帶上的鴛鴦，自然會(huì)引起閨思，從而發(fā)出“更須整頓風(fēng)流”這句心靈深處的獨(dú)白?！罢D”，猶言修飾，是承上句 “塵暗淡”說的。羅帶生塵，可見久不整頓了，這里有“ 豈無膏沐，誰適為容”的感慨?！案殹笔蔷拖戮洹叭f一重見”說的。萬一重見，引起了更須整頓的心理活動(dòng)，這里有“女為悅己者容”的意思。由羅帶引起的內(nèi)心活動(dòng)是復(fù)雜的：無法重見，卻又希望重見，直到萬一重見的各種想法，一齊涌上心來。這就非常細(xì)膩地刻畫出了閨情。結(jié)尾二句，尤為纏綿悱惻。元稹《鶯鶯傳 》載鶯鶯詩云：“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。”“瘦”是由羅帶感到的，“瘦應(yīng)緣此瘦”，寫出了相愛之深，不惜為郎憔悴，表現(xiàn)了對愛情的執(zhí)著追求?！?羞 ”是由萬一見想起的，“羞亦為郎羞”，這里既有對青衫憔悴的同情，也有對紅袖飄零的自責(zé)，反映了作者內(nèi)心世界的復(fù)雜，表現(xiàn)了對不幸身世的感慨。下片結(jié)構(gòu)巧妙，脈絡(luò)細(xì)密，句句關(guān)聯(lián)，字字映帶，一環(huán)扣一環(huán)，使言情達(dá)到出神入化的境地。
前人論白石、梅溪、碧山、玉田四家詞，曾以味厚、情深、品高、氣靜評說他們在藝術(shù)上的共同造詣（陳廷焯《白雨齋詞話》卷八）。這首小令，“節(jié)短韻長，其情乃深”的藝術(shù)特色，尤為突出。寫自己，則顛倒夢魂，棲情雙燕；寫對方，則綿綿情思，化為癡想?；蚪柰馕镌亼?，或直探心靈的奧秘，感情真摯強(qiáng)烈，蘊(yùn)藉含蓄，發(fā)展了五代、北宋以來婉約詞風(fēng)，很有深度 。而深情又是通過千錘百煉的語言來完成的，這正是張镃在《梅溪詞序》里說的“辭情俱到”的意境。