浪淘沙·往事只堪哀
唐代 - 李煜
往事只堪哀，對景難排。
秋風(fēng)庭院蘚侵階。
一任珠簾閑不卷，終日誰來？
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。
晚涼天凈月華開。
相得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
浪淘沙·往事只堪哀詩詞賞析
這是后主入宋后,思念故國,表達(dá)悲痛悔恨之情的作品. 上片寫對現(xiàn)實(shí)的無奈.故國已成往事,慘痛的現(xiàn)實(shí)無可更改,只能使人悲痛,除此之外,又還能做什么?亡國后,無人看望陪伴,只能任憑珠簾閑掛,獨(dú)自一人清冷孤單.因?yàn)檎諞]有人來,臺階上已經(jīng)生了一層綠苔.此情此景,令人心中悲苦無法排遣. 下片寫對往事的悔恨和對故國的思念.昔日輝煌的宮殿,已經(jīng)被塵土掩蓋,歸于荒蕪.舊時王氣不再,也已被衰草湮沒.秋日的夜空明凈,月色清朗.想起故國南唐的宮殿,依舊在月色的籠罩之下.只是國既亡,江山易主,昔日曾經(jīng)度過美好生活的故宮,徒留清影于秦淮河畔,自己卻再也回不去了. 本詞開篇言往事,言哀愁,突然而又凄婉悱惻之極.整首詞情景交融,虛實(shí)結(jié)合.上片一個只字,一個任字,表達(dá)了后主心中的無奈和絕望.他盼望往事可以重來,但往事不再.期盼有人能來看望,可以訴說心中的凄苦,可是"終日誰來",只能一次次的失望.下片一個已字表達(dá)了國破家亡,覆水難收的悔恨.一個空字表達(dá)了對故國的思念和對現(xiàn)實(shí)的無可奈何.給全詞奠定了一種絕望而又虛無的情感. ----------------------------------------------------起句“往事只堪哀”，將全篇基調(diào)定出，并凝結(jié)到一個“哀”字上。這“哀”是如此深重，以至于“對景難排”。本來“對景難排”就在說無人可以傾訴，只好獨(dú)自面對景物，希望能作排遣，在訴說哀痛深重的同時，已有孤獨(dú)之意。由此拈出“難”，是說孤苦之深，面對景物也無法排遣。更接以“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，用苔蘚滿地寫無人造訪，用庭院秋風(fēng)寫空曠凄涼，景色已然寂寞，孤苦唯見深重。這樣便將人的孤獨(dú)寫得很具體，很形象，那內(nèi)心的哀傷，非但是“難排”，“對景”更是徒然增痛而已。時當(dāng)秋天，是枯索蕭瑟之季；身在庭院，有高墻圍困之難。而在這小院中，秋風(fēng)吹過，樹葉黃落，唯一的綠色就是蔓延生長的苔蘚，那層暗綠一直爬到了進(jìn)入堂室的臺階上，看著令人心酸。劉禹錫的《陋室銘》有“苔痕上階綠，草色入簾青”的名句，表現(xiàn)高逸脫俗的文人雅趣。這里寫苔蘚，是說生活的孤寂，在寒瑟的秋天雖然有這一點(diǎn)綠色，卻是長年沒有人行走的痕跡，尤增悲哀。于是作者“一任珠簾閑不卷”，既然“終日”都無人來。“一桁”寫索性，不是痛快的豪放，而是無奈的放棄。“閑”寫門簾長垂的狀態(tài)，實(shí)指自己百無聊賴的生活處境，既不是“一簾風(fēng)月閑”（《長相思》）的悠閑，也不是“同醉與閑平，詩隨羯鼓成”（《菩薩蠻》）的閑散。上片就眼前景物而寫孤苦的凄涼心境。下片轉(zhuǎn)折而起，以“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”悲悼國家破滅、身陷為虜?shù)脑庥觥Ｏ氘?dāng)年，身為君主，群臣俯首，宮娥簇?fù)恚羞^頤指氣使的威嚴(yán)，有過春花雪月的風(fēng)流，而所有的繁華與富貴都一起隨著金陵的陷落而煙消云散，化為了烏有。此時徘徊庭院，往事無限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕欄玉砌應(yīng)猶在”，卻不再是往日的氣象。南唐已破滅，君主成囚虜，秋月還是那輪秋月，只是“空照秦淮”而已。這里的“玉樓瑤殿影”，可以分作兩層理解。第一層是指秦淮河邊的舊時宮苑，映照在月光下，投影在河水中，卻是有樓影而無人影，重在一個“照”字。第二層是指神話傳說中的月宮，華麗壯觀卻虛無縹緲，就像此刻記憶中的故國宮苑，重在一個“空”。就第一層講，作者是憑著想象回到舊地，就第二層講，則作者是在當(dāng)?shù)赝露b寄哀思。這兩層意思就將一人而兩地的情思通過一輪秋月糅合到一起，“空照”不僅在秦淮的樓閣，也在汴京的人一心?！翱照铡钡母惺苤杏袩o盡的心酸與哀苦。這首詞寫當(dāng)前的孤寂，與往日的繁華相對，不過不是直接道出，而是借景抒情。上片景色“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，寫得寒瑟凄慘；下片景色“晚涼天凈月華開”，雖然清冷，卻是一片澄明。這兩處景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就構(gòu)成了雙重的聯(lián)系。在格調(diào)上是現(xiàn)在與過去的對比，在時間上則是日以繼夜的相承。因此，“對景難排”不僅是說眼前景，而且是指所有的景物，無論四季，無論日夜，都不能為孤苦的作者排遣悲哀，不說“往事只堪哀”，用其他的話也是無法表達(dá)出悲哀的。